Der Weg zur Schwärzungskurve (2)

Die auf dieser Seite dargestellten Zusammenhänge sind sehr wichtig für das weitere Verständnis. Sie müssen deshalb begriffen werden.

Hier kommen wir jetzt wieder auf unsere noch schematische Schwärzungskurve zurück. Es muss noch auf die Folgen von unterschiedlicher Entwicklungsintensität eigegangen werden. Gleich ein Hinweis: das im kommenden beschriebene Verhalten ist in seiner quantitativen Ausprägung immer von der gerade benutztem Film – Entwickler Kombination abhängig. Die Tendenz aber gilt immer. Was genau die Entwicklungsintensität ist, dazu später mehr. Hier gehen wir erst einmal ganz einfach davon aus, dass die Kurven a, b, und c das Verhalten der schematischen Schwärzungskurve darstellen für eine Entwicklung a, während b stärker als a, und c stärker als b war.

Es gibt jetzt eine ganze Reihe von Feststellungen:

Im linken, unteren Bereich der Schwärzungskurven sieht man:

• Der „gerade“ Bereich der Unterschatten wird etwas dunkler. Warum? Durch die intensivere Entwicklung werden in Zonen ohne Belichtung einige Silberkristalle mehr gebildet, die dort eigentlich überhaupt nicht aufreten sollten, denn dort ist eigentlich überhaupt kein oder nur sehr wenig Licht aufgetroffen.
  In der Nachrichtentechnik kennt man das Problem des Rauschens, einem leisen Grundgeräusch, das z.B. bei allen Audiosignalen mitkommt, Normalerweise stört es nicht. Die Grundschwärzung des Film stört i. d. R. genauso wenig. Man nennt diese geringe gleichmaßige Schwärzung auch Schleier.

• Die Filmempfindlichkeit steigt leicht an Der dünne runde Pfeil (blau) soll zeigen, dass die Filmempfindlichkeit leicht ansteigt. Dieser Begriff wurde bisher noch nicht eingeführt: Die Filmempfindlichkeit (engl: filmspeed), sagen wir jetzt erst einmal, ist die Lage des Knickpunkts in der Schwärzungskurve zwischen „Unterschatten“ und Schatten. Hier beginnt die Zeichnung der Schatten. Dieser Knickpunkt wandert mit der Entwicklungsintensität nach links, also in den Bereich geringerer Belichtungsstärke: Der Film wird "empfindlicher“.

2. Der Übergangsbereich Lichter zu „Überlichtern“.

Im rechten, oberen Bereich sieht man:

• Die geraden Bereiche der „Überlichter“ werden dunkler
  Der Bereich der Überlichter, in dem wir keine Zeichnung mehr haben, sondern das für die laufende Entwicklung maximale Schwarz erreicht haben, wird mit steigender Entwicklungsintensität dunkler und nähert sich der durch die Filmemulsion, genauer: durch deren Silbergehalt, definierten maximalen Schwärze.

• Die Knickpunkle zwischen Proportionalbereich und „Überlichtern“ laufen in den Bereich geringerer Belichtungsstärke
  Weil die Schwärzung der Lichter, also der gut belichteten Stellen im Film, zunimmt, muss zwangsläufig für die sehr gut belichteten Stellen der Bereich der „Überlichter“ schneller erreicht sein.

3. Der Proportionalbereich.

• Der Verlauf wird steiler
  Im ersten Moment glaubt man, das wäre nicht schlecht, weil dadurch noch geringste Helligkeitsunterschiede kräftig im entwickelten Bild dargestellt werden. Aber

• Der nutzbare Bereich der Belichtungsstärke wird kleiner
  An den drei Pfeillinien unten sieht man, wie die steigende Entwicklungsintensität den Bereich für die Belichtung, in der Helligkeitsunterschiede noch dargestellt werden, also Zeichnung vorhanden ist, immer geringer werden lässt.

Version: 1.1  Copyright: Rolf Süßbrich, Dortmund, 22. 02. 2019